Kubrick e sua relação com adaptações cinematográficas

Um dos elementos mais fortes da ilustre filmografia de Stanley Kubrick é o fato de ter abordado uma grande variedade de assuntos, desde as consequências apocalípticas da evolução humana em 2001: Uma Odisseia no Espaço até as hilárias hipocrisias do complexo industrial militar em Dr. Fantástico. É por causa dessa diversidade que quase todos os filmes de Kubrick são estudados religiosamente até hoje.

Ao longo de sua carreira, Kubrick realizou adaptações cinematográficas de materiais icônicos e os transformou em entidades originais. Enquanto alguns autores como Anthony Burgess (1917-1993) aplaudiram a visão artística ferozmente criativa de Kubrick para revitalizar suas obras, outros, como Stephen King, expressaram intenso desapontamento com as interpretações de Kubrick de seus esforços literários.

Kubrick sempre sustentou que era extremamente difícil para um filme possuir um amplo apelo dramático e ao mesmo tempo ter as verdades reveladoras que estão embutidas em obras-primas literárias. Sem nunca ter escrito um roteiro original, o autor acreditava: “Há uma grande vantagem em tirar isso do material literário, e é que você tem a oportunidade de ler a história pela primeira vez”.

Ele insistiu que escrever um roteiro original diminui a visão objetiva que se tem de um material. Kubrick especulou que quaisquer opiniões decisivas sobre se um roteiro era interessante ou não desapareceriam quando o escritor terminasse de escrevê-lo, porque desenvolveriam uma conexão pessoal com a história. É por isso que Kubrick sempre se apegou ao material existente a fim de transmitir sua própria sensibilidade às suas adaptações, uma vez que determinou que eram projetos que valiam a pena.

Ao discutir Laranja Mecânicaem uma entrevista, Kubrick descreveu o trabalho de Burgess como um “milagre” e explicou que escrever um romance como esse é um processo mágico, mas escrever um roteiro é muito mais “lógico”. Ele alegou que existia em algum lugar no meio do espectro, cuja extremidade era o ato de escrever e a outra extremidade era o ato de quebrar um código. Para Kubrick, esse processo não garantia inovação ou invenção, mas programação metódica.

O diretor afirmou que as intenções do roteirista não importam quando se considera o aspecto de produção das coisas, bem como o financiamento. É por isso que, argumentou Kubrick, basear o roteiro de alguém em material que já é reconhecido como um bom ponto de partida é um acéfalo, porque não apenas garante a melhor oportunidade de obter lucros, mas também “quanto mais forte a história, mais chances você pode levar com todo o resto”.

Isso não significa que Kubrick estava defendendo as adaptações de livros irracionais que são produzidas todos os anos para capitalizar o valor da marca do material original. Em vez disso, o diretor citou o exemplo do Dr. Fantástico, que foi baseado em um romance de suspense de Peter George (1924-1966). Em vez de seguir esses tropos, Kubrick o transformou em uma das grandes obras-primas satíricas do século XX. Enquanto Kubrick afirmou que a “invenção de um romancista” não era necessária em um roteirista, a reinvenção é certamente muito importante.

Vanderlei Tenório